《典籍里的中国》海报 节目组供图

暑期档历来是综艺节目竞争激烈的“战场”，众多更新频率快，求新求爆点的综艺节目，往往在这个档期激烈抢夺着年轻观众们手中的遥控器。在今年暑期档，以“月更”为频率保持着“超慢更新速度”的《典籍里的中国》，在一片眼花缭乱的流量综艺中，凭实力牢牢抓住观众们的心。在“全网催更”的热潮中，这档文化综艺栏目，每“上新”一次，都会引发热搜话题，对此，观众、业内、节目制作者，各有自己的理解。

不同视角不同脉络

观众：这档节目凭实力“任性”

作为央视今年重磅推出的全新文化节目，《典籍里的中国》早在年初就播出了首期，随后，节目凭口耳相传的口碑迅速走红，通过挖掘典籍中的经典篇章、典籍故事，让隐藏在文字中的中国精神闪闪发光。

惟殷先人，有册有典。 正是这样一部已播了半年，既不“新”，也不讲究“速度”的“佛系”节目，却在暑期档依然受到了大量观众的追逐。微博上，#典籍里的中国#超级话题截至记者发稿已有10.2亿阅读量，话题下天天有大量观众“催更”。开分近半年之后，豆瓣网上，眼下每日依旧有网友赶来为节目评分，评分页面下的节目评价中，网友“陈小憨”的观后感被网友和观众顶上了第一位，“（节目）传千年之经义，燃万古之明灯。让后世读典籍而知先贤治政之本，知朝代兴废之由，知个人修身之要。”

“《典籍里的中国》把孩子看得哭崩了，不同视角不同脉络，为我们中国文化骄傲！唯一‘苦恼’的是，节目真的凭实力‘任性’，一个月才上一次新，只好不停重温‘存货’。”西安观众王可歆告诉记者，这个暑假，自己每晚都会和上小学的孩子一起看一会《典籍里的中国》，“一开始是孩子说老师推荐了这个节目，后来我也跟着看着迷了——从《尚书》《史记》《天工开物》，再到最近两期的《本草纲目》和《论语》，每期节目，都以讲述者的视角穿越古今，在典籍中与古人对话，很容易让我们这些普通观众产生奇妙的联动感。”

作为观众，也是文化领域从业者，王可歆认为，这档节目的可贵之处，是拉近了不同年龄层次，不同文化水平的观众与中国文化与历史的距离感，“没有高深的说教，而是通过主持人撒贝宁化身的当代读书人的视角，带领大家走进每一本典籍后，犹如观戏剧一般看故事，在‘穿越’中走近一个个活生生、有血有肉的人物，观众能够更方便快速地理解典籍中的典故，也在古今双重结构中，重新解构了我们对典籍的认知。”

融合创新表达

主创：让典籍“活”在观众心中

“在内容爆炸的时代，很多节目都因为生怕被观众遗忘，力求‘速度’，播出频率和更新换代极快，在这样的大环境里，基本一个月才播出一期的《典籍里的中国》，确实是个‘另类’。但它却让观众等得心甘情愿。”在娱评人程东看来，这很大程度归功于《典籍里的中国》对文化的赤诚之心，以及把内容做到了极致，“它不仅仅是立足呈现典籍，更通过融合创新的多媒体技术和讲述方式，将历史故事创造性地延展，让它们与今天的观众产生共情，以典籍为媒介，传达文化自信。节目里，对于大众来说有些陌生和艰涩的典籍，有了情感和温度，观众会心疼那些曾觉得遥远的人们的付出，钦佩他们的决心，这也正是为什么，大量观众都评价这是一档会把人看哭的节目。”

程东认为，在播出过的多期节目中，无论伏生穿越而来看后世读书盛景，还是宋应星和袁隆平跨时空握手，无论是李时珍颤抖着双手对《本草纲目》的触摸，还是孔子和弟子们在“杏坛讲学”中澎湃着的朝气，“这些节目特别设计的情节，都让古今互动，让现代观众和典籍背后的人物与历史达成共情：中华文化的绵延，正是因为历史长河之中，总有人不计名利，以天下为己任。”

就在上个月，第27届上海电视节白玉兰奖中的“最佳电视综艺节目”奖项揭晓，《典籍里的中国》斩获这一殊荣。对于获奖，《典籍里的中国》导演左兴表示：“在节目的创作过程中，我们从始至终都被影视经典、中国故事自带的精神能量深深感染着。某种程度上，我们不过是借了不朽经典的光，借了中国故事的光。”另一位导演卢小波则这样表达对节目的理解：“典籍是国之瑰宝，不能只是‘活’在图书馆、‘活’在学者的论著中，还应该‘活’在年轻人心中。”（记者 孙欢）