修复后的唐代壁画（局部）。

走进陕西历史博物馆壁画修复实验室，仿佛进入了一个高科技医疗中心。高清扫描仪、激光拉曼光谱分析仪、扫描电镜等设备一应俱全。

11月24日，在陕西历史博物馆壁画修复实验室，壁画修复师马菲小心翼翼地把2A溶液（去离子水和酒精比例为1∶1的溶剂）滴在壁画表面较坚硬的泥垢上。“这样做可以让泥土、硬结物及其他污染物充分软化。”马菲解释。接着，她用棉签在壁画上轻轻擦拭，清除壁画表面的泥垢。

马菲所在的陕西历史博物馆保护修复部致力于古代壁画的保护与研究，近年来在壁画修复领域取得一系列突破性成果。这些创新不仅让沉睡千年的色彩得以重现，还为馆藏壁画保护提供了技术参考。

“望闻问切” 科学诊断

墓室打开，密封的时空与外部世界骤然相遇，文物从沉睡状态进入了抢救倒计时。

“任何细微的环境变化都有可能对壁画造成损伤。我们就像是文物的医生，修复壁画前必须对壁画进行全面‘体检’。”陕西历史博物馆保护修复部主任王佳介绍，壁画被发掘时普遍存在空鼓、开裂、酥碱、霉斑、起翘、局部脱落等病害。这时，专业的检测及修复工具便成为必不可少的帮手。

2014年2月，陕西历史博物馆与陕西省考古研究院等单位对韩休及其夫人柳氏墓进行抢救性发掘，在甬道、墓室揭取壁画21幅。

在韩休墓壁画修复的环境调查阶段，研究人员在壁画所处环境布设物联网监测系统，对微环境的土壤含水率、温湿度、二氧化碳浓度等相关基础数据进行了实时采集。

针对面积不大的单幅壁画，修复人员采用揭取的方式将其带回博物馆修复室。《山水图》《乐舞图》《朱雀图》3幅壁画的面积较大，直接揭取很难保证画面的完整。

“我们思前想后，最终决定整体加固壁画背面砖体，把壁画连砖体一同搬迁。”王佳说。

如何为一整面墙的壁画“搬家”？

修复团队先向空鼓的壁画位置注入特制灌浆材料，再为画面覆上两层柔软纱布。对壁画背面砖缝进行清理后，修复师使用高延性纤维增强水泥基复合砂浆材料加固墙体。随后，为壁画穿上“石膏盔甲”——先在画面覆盖塑料薄膜，再贴敷浸透石膏浆的麻布片，直至形成3至4层坚实的保护壳。最后，一个木质框架被牢牢固定于“盔甲”之外，以石膏麻布填补接缝，实现框架与壁画的一体化。将壁画外围钢架与基座焊接成整体，珍宝便可平稳“启程”前往实验室。

这是陕西首次整体搬迁体量如此之大的3幅大型壁画，很多技术和方法都在学界开创了先河。

从墓室搬迁到展柜，虽然只有16公里，却是一场穿越时空的接力。文保工作者以1年5个月的努力，完成了这场跨越历史的迁移。

11月24日，陕西历史博物馆的壁画修复师正在对武惠妃墓出土的壁画进行修复。 记者 王熙 摄

巧手匠心 织补时光

“针对一幅要修复的壁画，我们面临的关键问题就是该怎么修？修成什么样？这是由保护修复的理念决定的。”11月24日，王佳站在《玄武图》的复制品旁说，修复壁画要提升其整体强度，在最大程度延长其“寿命”的同时，尽可能地保留它的一切原始信息。

修复后的《玄武图》上，神兽神采奕奕，栩栩如生。当初文保修复人员发现它时，壁画缺失近二分之一，图中的玄武是一堆几乎碎成渣的残片。碎片形态各异、大小不一，足足有千余块，拼接难度可想而知。

王佳回忆：“由于损坏过于严重，一开始决定只修而不复原。”

但转机出现了。公安机关抓获盗墓分子后，从他的移动硬盘中意外找到了《玄武图》未被破坏前的照片。

有了这张“路线图”，2017年11月，团队开始了长达11个月的“拼图之旅”。陕西历史博物馆壁画修复师张锟描述：“每一块残片都不规则，而且脆弱得像饼干，稍不留神就会碎。我们先将残片按纹路、颜色初步分类，再开始逐片比对、定位。”

团队研发了石墨烯增强型纳米氢氧化钙材料，对残片进行预加固。“传统的氢氧化钙分子颗粒度太大，渗透性差。”王佳解释，“我们与西北工业大学合作研发的纳米材料，其纳米级的氢氧化钙渗透性能较好，碳化速率较高，解决了传统材料的局限。”

最令人印象深刻的是拼接过程中的细节把握。“我们使用手术刀等工具勾勒轮廓，剔除白灰层，剔除深度要控制在浅于残块厚度的范围内，以避免对壁画本体造成损伤。”张锟说，“随后，将加固剂渗透至残块与白灰层之间的空隙中，以增强残块的稳定性。最后，使用白灰膏填补空隙。”

“很多时候，我们的工作就是这样繁琐。我开始会觉得很枯燥，现在已经能从日复一日的重复中和文物‘对话’。”张锟说。

当最后一块残片归位，玄武神兽威严庄重的形象完整呈现时，整个实验室沸腾了。“它穿越千年时光，重新呈现在我们面前。”王佳感慨，“那一刻，我觉得一切都是值得的。”

今年6月，由陕西历史博物馆和馆藏壁画保护修复与材料科学研究国家文物局重点科研基地申报的“唐韩休墓壁画保护性迁移及修复项目”成功入选“2024全国文物修复案例宣传展示活动十佳项目”。

陕西历史博物馆构建的墓葬壁画全流程保护体系，规范了不同阶段壁画的保护技术，为同类型壁画的科学保护提供了成功范例。目前，陕西历史博物馆已将该套技术规范与评价体系应用于甘肃天祝县吐谷浑慕容智墓壁画保护修复等项目中。

亲近公众 传播文化

如今，《玄武图》及其他修复完成的百余幅壁画进入展柜，向更多人展示着穿越时光的艺术魅力。

《马球图》里，骑手挥杆疾驰；《观鸟捕蝉图》中，宫女衣袖随风轻摆；《阙楼仪仗图》里，巍峨的阙楼下，盛大的仪仗队列庄严肃立……步入“唐代壁画珍品展”以及“壁上丹青盛唐气象——唐韩休墓壁画考古发掘与保护展”展厅，一幅幅壁画仿佛被重新赋予生命。

11月29日，陕西历史博物馆秦汉馆内，山西游客陈理妍说：“我觉得这个项目非常神奇。我听说该馆的壁画馆暂停对外开放了，希望能通过这个项目感受壁画的魅力。”

陈理妍所说的项目，是陕西历史博物馆与深圳元象信息科技有限公司联袂打造的《壁画那边是唐朝》VR大空间沉浸式数字体验项目。该项目应用了虚拟现实等技术，让唐墓壁画变为“可进入、可交互、可感悟”的场景。

“我们不断使用新技术，提升唐墓壁画的展示传播效能，利用数字化的展现方式让壁画‘活起来’，满足公众对沉浸式文化体验的需求。”陕西历史博物馆馆长庞雅妮介绍。

陕西历史博物馆珍藏着来自20余座唐墓的600余幅馆藏壁画，共1200多平方米。这些壁画的修复保护工作，基本由该馆保护修复部壁画修复团队负责完成。

“随着文物科技保护在文化传承方面发挥着越来越重要的作用，我们不断扩大与国内外高等院校、科研院所以及文博单位的合作。”陕西历史博物馆副馆长路智勇介绍，“2018年，我们与西北工业大学联合申报的‘馆藏壁画保护修复与材料科学研究国家文物局重点科研基地’正式挂牌运行，围绕壁画揭取迁移技术与材料研究、壁画修复技术与保护材料研究、馆藏壁画预防性保护研究、馆藏壁画材料工艺研究及价值认知、馆藏壁画保护修复标准化研究等开展工作。”

从科学诊断到匠心修复，再到创新展示，陕西历史博物馆壁画修复团队用科技延续文明，用匠心对话历史。每一幅重现光彩的壁画，不仅是艺术的复活，还是中华文脉的生生不息。

“近年来，陕西创新文物资源转化利用路径，构建国家考古遗址公园展示利用体系，优化博物馆体系布局，提升文博场馆管理能力，策划‘展览+教育+文创’系列文化服务，打造文物主题游径特色品牌，推动文化事业与文创产业、社会效益与经济效益有机结合。”陕西省文物局相关负责人说，“下一步，陕西将对接国家文化数字化战略，构建覆盖探测监测、修复保护、展示传播全周期的科技协同创新体系。”

记者 赵茁轶 王熙

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保护修复壁画的原则

陕西历史博物馆系统收藏的在陕西发掘、修复的唐代墓葬壁画，数量多、等级高、保存状况较好，具有比较完整的序列性，在全国乃至全球范围内独一无二。这些壁画从墓穴中揭取，需要经过修复师的精心修复，才能成为面向观众展出的文物展品。

保护修复壁画，必须有修复原则作为指导。壁画修复原则是指墓葬壁画在保护修复过程中所要遵循和依据的指导理论。修复原则能够规范修复过程，避免操作时由于修复师本人的审美和偏好，对壁画本体产生不应发生的干涉，包括不改变文物原状原则、最小干预原则、可再处理原则、可识别原则等。 （本报记者 赵茁轶整理）