商洛木雕

商洛木雕主要流行于商洛市商州区，是一种传统手工雕刻技艺。雕刻用料就地取材，雕刻方法主要包括浮雕和透雕，工艺流程包括选材、制图、雕刻、打磨、上漆等工序，作品图案以龙凤、花鸟等内容为主。

明清是商洛木雕的鼎盛时期。近年来，木雕的装饰功能不断受到市场重视，商洛木雕作品销往全国，影响力逐渐扩大。2018年，商洛木雕被列入陕西省第六批非物质文化遗产代表性项目名录。

（记者 王佳伟整理）

素木生花 刻尽人间百态

——探访省级非物质文化遗产商洛木雕

郭树寿的木雕作品——禄星图（局部）。 记者 王佳伟 摄

木雕制作场景。 记者 文超 摄

2024年12月31日，在商洛市商州区金克木艺术馆内，木雕艺人张军锋在制作木雕。 记者 文超 摄

郭树寿的木雕插屏（局部）。 记者 王佳伟 摄

龙凤、花鸟、人物……一块普通的木头，在老艺人的刻刀下，有着数不清的“打开方式”。

最初，匠人为了使器具在日常使用的基础上兼具观赏性，便在木头上进行雕刻。随着时间推移，木雕逐渐成为一项专门的技艺。历经悠长岁月，木雕这项古老的手工技艺仍在传承。

2024年12月31日，记者走进商洛市商州区腰市镇上集村，探访有关商洛木雕的故事。

一步一步 是雕花也是雕时光

上集村生活着唐代名将郭子仪第六子的后代分支——郭秀一脉。生于1942年的郭树寿是这一脉的后人，现在是商洛木雕的省级代表性传承人。

在郭树寿的带领下，记者走进建于明代、重修于清代的郭氏祠堂。祠堂里，门、窗、柱、梁等处均有木雕。在郭树寿的讲解中，商洛木雕的神秘面纱被一层层揭开。

20世纪70年代，郭树寿跟着腰市镇张村的木雕艺人张青怀学习木雕。

木雕的核心是雕刻。先做毛坯，匠人会在木头上画出要雕刻的图案，用三角刀顺着图案边缘削出轮廓，再根据图案浮出的高度沿轮廓线用木棒打磨，最后用板锉把图案空白的地方去掉、磨平，形成画面背景，让内容凸显出来。如果是透雕作品，就只用线锯把空白地方去掉。

在毛坯上雕出立体造型后，还要在木板上进行二次画图，添加细节。这时，匠人就要用雕刻刀进行精雕、细雕。

“最难雕的是人物眼睛，尤其是眼球，要表现人的喜怒哀乐，每种情绪下，眼睛的神态都是不一样的。”郭树寿说，“机雕很难把眼睛刻好，需要纯手工进行精心打磨、修补。如果不小心，就会把作品中的眼球磨没了。”

商洛木雕题材丰富、种类繁多，雕刻方法主要有浮雕和透雕，图案以龙凤、云纹、花鸟鱼和人物为主，主要装饰门、窗、桌、椅、灯笼、牌匾、插屏等物件，用料主要是当地的核桃木。

制作插屏，是郭树寿的绝活。

郭树寿家的小院里立着已经制作好的两件插屏。雕满了龙凤、花鸟纹饰的木质相框，加上底座，有半人多高，工艺包括透雕与浮雕，几个月才能完成一件。

“最下面这层的两个圆框放父母照片，中间这层紧挨的两个长方形框放祖父母照片，最上面两条龙中间的方框上写祖宗姓名……”郭树寿指着两件高低不同的插屏介绍，“旁边这件矮一些的，没有中间这层。”

郭树寿的作品里，有龙凤呈祥、福禄寿喜……这些吉祥热闹、灵动逼真的作品，饱含着他对生命的深情赞颂。

一刀一刀 是刻木也是刻人生

位于商州区通江路的金克木艺术馆是张军锋精心打造的非遗工坊。

“我爱好书法。1984年开始，我就给人写春联。从板桥镇写到商州区，从商州区写到广州市。在广州打工的时候，我就写春联，卖书画。”张军锋说。

在广州，张军锋还有一位老师，是做木雕的安徽人袁大师。袁大师给张军锋磨了38把刀，并传授了木雕技巧。只用了两个月，张军锋就基本掌握了阴刻、阳刻方法。

2008年开始，张军锋不再打工，回到老家做木雕。

2009年，张军锋拜郭树寿为师，学习商洛木雕技艺。和郭树寿不同的是，张军锋结合自身特点，练就了木雕绝活——雕刻牌匾。

“北方和南方木雕的区别，和地域风格有关系。”张军锋说。

张军锋的工作室里满满当当摆着各式牌匾。每天，他就在这里拿着雕刻刀，在牌匾上精雕、打磨。

“写了40多年字，就算把字拆开，我也能刻端正。如果没有书法基础，就很难做到。”张军锋指着牌匾上的字介绍，“在手工雕刻的过程中，可以调整每一个字的细节，弥补原稿的布局缺陷。所以，手工雕刻的作品永远是独一无二的。”

类似的话，郭树寿也说过。

独一无二，是每件商洛木雕作品最珍贵的地方。在张军锋看来，这意味着敬业精神。“这是一种自己与自己进行的斗争。”他说。

张军锋的工作室里有一幅作品，是他雕刻的贾平凹题的4个字“艺可久身”。他解释，“久”是他来时的路，也是他未来的路，蕴含着他对技艺的坚守。

一刀一刀，实实在在，是张军锋对艺术的追求，也是对人生的要求。

“有时，我从早起就刻匾，除了吃饭，一整天都不出门。天黑时，我收拾好东西出去转转，发现眼睛已经花了。有时，一刀刻完，才发觉牙齿把舌头都咬得疼哩。”张军锋说。

一代一代 是传承也是创新

从开始学艺到熟练掌握这门技艺，往往需要数十年。学习木雕费时间，与其他行业相比，投入产出比不高。

从民国起，由于社会环境和生产生活等的改变，商洛木雕逐渐式微，艺人越来越少。到20世纪80年代，这种情况加剧，商州区的木雕艺人不足10人。

近年来，随着经济发展、人民生活水平提升，木雕的装饰功能又受到市场的重视和欢迎，木雕市场开始复苏。

2010年，郭树寿收了同村的张保运作徒弟。与郭树寿、张军锋都不同，张保运主要做根雕产品。

从张青怀到郭树寿，再到张军锋、张保运，三代人让商洛木雕从传承走向创新、走向市场。

如今，年过八旬的郭树寿还在创作。他的老屋里层层叠叠堆放着刻好不久、还没顾得上刷漆的作品。

“只要乡党喜欢、想要、能用上，我就一直刻，争取多留些作品。”郭树寿笑起来的样子，就像他刻的“禄星”。

“这几年，我还受邀刻了商洛中学新址的校名、丹江公园的‘梨园亭’牌匾。”谈起现在的作品，张军锋言语中都是骄傲。

由于商洛的书画名人比较多，张军锋还计划将当地书画名家特别是书法名家的作品刻成牌匾，在家乡板桥镇建一个商於古道古匾展览馆。

近期，让商州区文化馆馆长张淼高兴的是，商洛非遗系列纪录片《商州木雕》开拍了。

“非遗项目的保护与发展并非易事。”张淼表示，“我们将持续加强认定、记录、建档、研究等基础性工作，着力保护非遗项目、增加传承能力、营造传承环境，让非遗在新时代焕发新活力。”他说。

记者 王佳伟 文超

郭树寿：

匠心不改40年

2024年12月31日，在商洛市商州区腰市镇上集村，木雕艺人郭树寿展示木雕作品。 本报记者 文超摄

本报记者 王佳伟

在商洛市商州区腰市镇上集村，木雕艺人郭树寿家的老屋里存放着各式各样的木雕作品。这些散发着浓浓木香的作品，是他的宝贝。

商洛木雕，从选料到雕刻都非常讲究。

“一般挑选咱们当地的核桃木。”郭树寿说，“一定要选好的，不要那种有疤的、腐朽的。”

好的选材，为成就好的作品打下基础；好的技术，决定了好的成品。郭树寿介绍：“画刻好后，还要进行最关键的一步，那就是打磨。这道工序很关键，用时占整个工序的40%到50%。”

“要用细砂纸将整个画面小心、细致地打磨，打磨到每一处。”郭树寿说，“要保证整个画面不留任何打磨不到的地方，要完美无缺。”

郭树寿做木雕时，常常挂在嘴边的词是“完善”“完美”。这也是他做木雕40多年来坚持的标准和对自己的要求。

如今，商洛木雕面临的困境是什么？

郭树寿说，是传承。

讲究纯手工雕刻的商洛木雕，出师很慢。如何吸引年轻人的目光，将传统文化和技艺发扬光大，是一个重要的课题。

前不久，一支由当地小学生组成的队伍，在老师的带领下，来到郭树寿家的老屋。看到木头上能“变”出这么多神奇的花，他们充满了好奇。

“他们都缠着我，让我讲一讲这些花是咋雕出来的。我就一步步讲，大家听得很认真。”郭树寿说，“兴趣是最好的老师。我希望年轻人能把这项技艺传承下去。”

记者手记

热爱可抵岁月漫长

采访中，让人感到震撼的不仅是巧夺天工的雕花，还有手工艺人表现出的精神。这种精神就是专注、敬业、坚守。随着采访的深入，我们发现了另一个答案，那就是热爱。

山里的冬天很冷。年过八旬的郭树寿老人走路已有些蹒跚，听力也下降了。

然而，一说起木雕，他就兴奋得像个少年。

郭树寿有一本笔记，记录着他做木雕的10个步骤。其中，第10步的最后一句话是：“保证整个画面完美无缺，不留遗憾。”这是一位老艺人对自己的要求。

擅长雕刻牌匾的张军锋同样热爱这项技艺。他的工作室里挂满了完成的、待完成的牌匾。只要讲起木雕的故事，张军锋就停不下来。原本计划一两个小时的采访，持续了一个上午。

随着机械化、智能化的发展，现在，雕刻不用手工就能完成。可是机器完成的产品缺少个性。因为这种独一无二的手工产品体现着匠心，展现着匠人的个性，精雕细琢里还有人性的温暖。而这些，是工业化产品永远无法实现的。

因为热爱，一件件作品有了持久的生命力。也因为热爱，逐渐老去的艺人在漫长的岁月中，又有了青春的模样。

王佳伟